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明万历期间(1573—1620年)， 社会已开展到本钱主义经济萌芽呈现的形态， 又因拔除禁海， 官、民窑瓷器均可出口， 促使瓷器消费进一步开展， 对外商业空前繁荣。万历朝青花瓷早期继承了嘉靖、隆庆两朝气概， 晚期起头利用浙江青料， 器物外型也起头改变， 逐步构成了本身奇特的气概， 并不断影响到明末甚至清初青花瓷的面孔。故国外一些学者称万历朝为中国青花瓷的“改变期”。从瓷器数量上来看， 万历青花瓷产量剧增， 品种繁多， 还呈现了专供外销的特殊粉饰青花瓷。如北京市文物局《北京文物鉴赏》编委会编著的《明代青花瓷》一书中介绍的“明万历青花象首军持” (图1)。“军持”亦称“君持”、“捃稚迦”， 为梵语“Kundika”的音译， 是释教徒饮水和洗手用具。此件军持通高20.5厘米， 象首， 寓意“承平有象”。小流， 背部有轮盖口， 曲颈， 腹部丰满， 平底。由背到底饰青花锦地纹， 内绘留白的兔纹， 象颈部饰青花璎珞纹。为典型的万历朝外销瓷。据统计， 仅北京故宫博物院就藏有二级以上万历瓷器共535件， 此中青花瓷为286件， 占总数的53%以上。而台北故宫博物院也保藏万历瓷器共525件， 此中青花瓷为266件， 同样占总数的一半以上。此外漂泊国外和民间的青花瓷更是数目庞大， 举不堪举。由此可见， 万历期间瓷业烧造仍然以青花为主， 并显示出兴旺开展的盛况。
万历青花瓷差别期间的外型
万历青花器形品种繁多， 大件器物数量很多， 60厘米以上的梅瓶、70厘米以上的花觚、30厘米以上的大碗等较为多见。且梅瓶形体变长， 瓶颈细长， 瓶口颈转折处棱角凸起， 不像早期梅瓶那样无明显棱角。如北京故宫博物院藏“明万历青花云龙纹带盖梅瓶” (图2)。此瓶高72厘米， 口径10.4厘米， 足径19.3厘米。瓶口细高， 器身瘦长， 瓶上有盖， 宝珠纽。盖与腹面上均绘龙纹， 龙身姿强健， 张牙舞爪， 十分威猛大气。此瓶器型高峻规整， 釉面润泽， 是万历青花大器的代表做。蒜头瓶也是万历期间呈现较多的一种瓶式， 口及腹部的各类线条变革构成了此类瓶的多种形式。
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壶的外型品种也良多， 有的沿袭前代壶式， 有的在本来根底上又加以变革。出格是明代提梁壶以万历青花瓷为代表， 壶体有瓜形、球形、六棱形等式样， 提梁有高、低之别；少数为窗格局， 或在壶肩部有双竖系， 双系之间穿半环形金属提梁。如台北故宫博物院藏“明万历青花六棱提梁壶”(图3)。此壶通高22厘米， 六棱形， 敛口， 硕腹， 浅圈足， 弯流， 高提梁， 带兽钮盖。腹部画人物故事六则， 肩部及底有边， 各画蕉叶纹， 口画勾云纹， 提梁画松竹梅及回纹一道， 流上画回纹及花蝶， 盖面画云纹， 兽钮加染青色。
万历朝花觚、香炉、盒类、罐类青花瓷的外型也相当丰硕。花觚分撇口式、倭角式、出戟式、海棠式， 有四方形、六方形、瓜棱形， 还有带环耳、兽耳、贴兽纹等。香炉有钵式炉、鼎式炉、莲瓣炉、兽耳炉等。盒类有四方形、圆形、桃形、银锭形、双层、四层、多层式节盒、天盖地式等。罐类器形多种， 口形分曲口、花口、敛口， 腹形有扁圆、八方形、瓜棱形， 大小、高矮各不不异， 还有蟋蟀罐的外型比力多， 有圆筒形、扁圆形、瓜棱形、葵花瓣形等多种。此外那一期间文房用具类也良多， 有笔插、笔管、笔洗、龙形笔山、印盒水滴、烛台等。
万历青花瓷差别期间的用料
万历早期青花瓷利用“回青”青料绘造， 颜色呈蓝中泛紫， 浓艳清澈。以北京首都博物馆藏“明万历青花莲瓣形盘”(图4)为例， 此盘口径18.8厘米， 外型奇特， 构想巧妙， 形如一朵盛开的莲花。口内莲瓣的凹饰双勾垂云纹， 盘的平展中央书梵文， 四周绘两周如意云纹， 以弦纹相隔。外壁第一层莲瓣内书八个梵文， 用八朵花卉为隔界， 第二层莲瓣尖部绘出叶脉纹， 根部空白， 凸起莲瓣盛开的效果， 近足部堆叠花瓣。因为青花色彩蓝中闪紫， 故此器为万历早期产物。莲花为释教圣物， 此盘应为释教礼器。万历中期接纳“回青”青料加石青， 呈蓝中泛灰色， 具有持重的效果。晚期回青料用竭， 万历三十四年(1606年)， 起头利用浙江产的“浙料”， 俗称“浙青”。因为那个期间对青花钴土矿料有了新的工艺， 从传统的水选到火煅， 敏捷进步了青花的发色量量， 使得“浙料”呈色翠绿幽蓝， 蓝中带灰， 多有晕散， 色彩颇具沉静感。而民窑青花瓷用“浙青”绘造的青花大多呈色淡浅。
万历青花瓷胎釉的特征
早期万历青花瓷胎量除少数较为精细外， 绝大大都胎量都比力粗拙厚重， 露胎的胎骨有火石红和铁锈黑点；釉面比力细腻、肥厚， 光泽度强烈， 玻璃量感极好。而中期釉量肥厚莹润， 釉色泛青， 呈乳白色或白色。晚期虽然釉层稀薄不均， 还常有缩釉现象， 但是器型比力丰硕， 以擅长各式文房用具为特色， 有笔洗、笔架、瓷砚、印盒等等， 多为青色。
万历青花瓷的纹饰
万历青花立异的纹饰比其他各朝代的都多， 且构图繁密、主次不清， 稍显混乱。良多器物里外满工， 绘满了粉饰图案， 以至在一件器物上绘了差别内容的二十几种不祥图案。琢器类的瓶、觚等立件， 构图简单的全器只用一种题材的纹样绘造， 大多接纳多层粉饰的办法， 从两层三层不断多到八九层的都有， 每层内容都很丰硕。但也有疏朗秀气的， 例如说在青花瓷上“透雕”， 即在器型上镂空纹饰， 如北京保利2010年拍卖的“明万历镂空云龙纹盖盒”(图5)， 倒也精巧新颖、别开生面。此件盖盒曲径21.3厘米， 盖心装点花蕊， 盖面镂空纹孔， 盒身绘超脱灵动的云龙纹， 极具神采， 整体绘画具有万历期间典型的粗暴气概。纹饰虽繁缛而稳定， 镂空工艺的运用令条理丰硕明晰。
早期万历青花的绘画技法接纳类似隆庆朝的手法， 线条有阴阳深浅之分；后期绘画简单潦草， 笔法稚嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描、铁线描和淡水点染， 构图时用线条加极淡的青料单线或双线勾出图案的轮廓， 线条流利简洁， 再加以衬着填色， 画面颇有水墨画的效果。还有一些特有的粉饰手法， 如在白地蓝花的画面上加绘蓝地白花的纹饰， 画面蓝白互映。还有在画面上预留的空白处用单线描画主题纹饰， 称为“预留空白”。
因为外销的需要， 构图上万历青花大量接纳了开光的形式来表示纹样， “锦地开光”就是万历朝青花瓷粉饰的一大特色。它借鉴于云锦， 锦地有古钱锦、米字锦、梅花锦等， 开光的形式有圆形、长方形、四方花瓣形、长方花瓣形等。如1996年中国嘉德拍卖的 “明万历青花开光人物图盖罐”(图6)。此器高40厘米， 鼓腹丰肩曲口， 底施轴落六字双圈官窑款， 带有宝珠纽盖。肩饰缠枝灵芝， 胫绘变形莲瓣， 腹部是四面开光， 内画人物图， 盖上粉饰以折枝花卉和云纹。青花发色蓝中泛紫， 所绘人物生动逼真， 规划疏朗， 条理明晰， 是明万历期间的典型青花器物。盖上有纹一道， 罐口磕一处。再如1982年出江西广昌编年墓出土的明万历外销转内销的青花瓷盘， 欧洲人称“嘉橹”， 日本人叫“芙蓉手”， 也是典型的外销开光瓷盘。
万历青花次要纹样有云龙纹、双龙纹、穿花龙纹、穿花团龙纹、龙舟纹、龙凤纹、月影梅斑纹、卷云纹、杂宝纹、蕉叶纹、缠枝杂宝纹、灵芝纹、八卦纹、进宝图等。如2011年北京诚轩拍卖的“明万历青花穿花龙纹蒜头瓶”(图7)。此器高45.5厘米， 自上而下别离以青花绘卷云纹、璎珞及杂宝纹、卷云纹、蕉叶纹、缠枝杂宝纹、龙穿斑纹、花叶纹， 共七层纹饰。纹样繁而稳定， 极富条理感。青花发色淡雅， 略有晕散。胎体厚重， 外型挺拔， 传世较为少见。杂宝有珊瑚、海螺、十字杵、古钱、银锭、象牙、犀牛、火珠、方胜、云板等， 经常利用此中八种图案则称为“八宝”或“八不祥”， 没有像前朝那样规定死板。人物纹次要是绘造婴戏、仕女、仙人、老子出关、四妃十六子、达摩， 还有戏曲插图等， 别的在人物纹旁边往往还配以山石、梵文、八宝、龙纹等。纹样的特征是人物体形比力失实， 画面多有道教色彩。仙翁的脑门很高， 像冬瓜。小孩儿的头大， 后脑勺大， 和身体不成比例。具有万历青花特征的纹样还有娃娃攀斑纹、狮子穿斑纹、灵芝纹、天宫麋鹿图等。天宫麋鹿图绘于器心， 是为“厚禄”之意。
万历青花瓷的款识特征
万历青花上的款识具有奇特的时代气概。从字体规划到字体书写， 与前代皆有差别。一是将朝代款与吉言或斋名、王府名、干收相连系， 构成一体的款识， 如“大明万历年德府造”、“大明万历辛丑年造”等。二是朝代款识， 改动前朝隆庆款的“造”为“造”。三是字体上改动前朝的以楷书为主， 而用篆、隶、行、楷。笔法刚毅有力， 肃静严厉工整。官窑器大多书青花“大明万历年造”双行六字楷书双圈款， 如北京首都博物馆藏“明万历青花莲瓣形盘”盘底(图8)， 很少利用“万历年造”四字款。还有和其他字句合用的， 如“古周饕餮， 万历年造”、“万历年造， 纯忠堂用”等。
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